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第三百零七章 欲望与蛇（第1页）

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“显然，他们的生活都需要一些刺激，而我总是有办法乘虚而入的”。这是一句概括性的台词，整部影片讲述的就是这个高中生少年处心积虑侵入他人家庭的故事。这个阴郁的少年为何热衷于此？答案也并不难获得。何洛的母亲很早就离开了，而父亲则是一个伤残工人，家庭的不幸使他对别人幸福的家庭图景产生了好奇，并意欲进入内部一窥究竟。影片中层层叠加的叙事模式让这个本来有些平庸的故事变得十分的引人入胜，若只是一个少年偷窥同学家庭的故事，那么电影最多也不过是对欲望的展现。所谓元叙事，即通过作者的出场来暴露故事的虚构性。而在这部电影中，何洛笔下的虚构故事与现实平行进行。我们既可以看到何洛笔下那个中产阶级家庭的生活，也能看到现实的学校中与季满产生矛盾的郎飞。在影片的前半部分，影评人可以很清楚的分辨出哪些是真实的故事，而哪些是虚构的文章。季满与何洛的探讨便是一个小小的暗示，季满出场的部分为真实，而季满不在的场景均为虚构。季满是读者，电影最开始也是以他的回体小说和舞台剧的方式来进行展现。”第二个记者起身，却把问题扔给了一旁看热闹的科斯里克，“主席先生，本次柏林电影节的主题是家庭，你不觉得这部电影有些太过激进吗？”老爷子眨眨眼，“难道批判中产阶级家庭就算激进了吗？”“这是一部关于文学，关于欲望，关于家庭的电影，它告诉我们，欲望有时会凌驾于家庭之上，有时家庭又能压制本不该有的欲望。我更愿意把这部电影当作关对于现代文学和家庭的控诉。”“那么主席先生，你对于男主角的表现有什么评价？”黑框眼镜红围巾的科斯里克转头看了一眼，“an，”他吐出一个古怪的发音，“他的眼睛会说话，透着狡黠、温吞、不羁、叛逆的灵性。他的表现让我想起了“时光留驻”里，梅尔维尔·珀波的表演，魅力十足，却又千变万化。”“请问万先生，你对何洛这个角色有什么理解？”“就我而言，何洛不仅是一个角色，不仅是故事里那个高中男孩。在电影里，他像是一个更加浓墨重彩的符号，从头到尾贯穿电影的全程，代表着一种永存天真好奇之心的激情，代表着人类要永远有所追求的‘欲望’。”“你认为，何洛这个角色在电影里的作用是什么？好或者坏？”万年想了想，说道，“歌德说：异端是生活的诗歌，所以有异端思想是无伤于一个诗人的。我觉得欲望本无错，无奈现实是裁判，你若撷取了不该触碰的欲望，总是要为此承担责任的，不论那是痛苦的，还是愉快的。”“毕竟，是人类追求欲望，而非欲望追求人类。”······“用荒谬的方式讲了一个平凡的故事。后窗式的窥视和悬疑，在嘲笑他人生活的时候又自顾不暇。”“现实和故事的相互介入令人着迷。开头和结尾构图的呼应挺有用意，就好像那些快速闪动的证件照片，你不禁想按下暂停指着眼前的一幅说：不如就从这个故事开始吧！”“电影和文学这两种艺术形式交融得如此相得益彰。观看与被看，写作与对象，阅读与介入，叙述与受众，空间与隐喻，虚构与现实，欲望与成长，层次复杂有趣到让人击节赞叹。最后一幕向《后窗》致敬，完满了又一部关于窥视的经典。”翌日，登堂入室也开始了刊物刷脸的流程。《s》上，登堂入室的评分为28，仅次于昨日上映的如何度过夏天。铺天盖地的报道跟好评也引起了观众的好奇心，之后的放映几乎场场爆满。看过首映之后，k2的销售人员同样激动万分，法国的文艺作品似乎总是偏爱情欲，以及在欲望裹挟下不断犯错的人，登堂入室这种电影简直太对味儿了！

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