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第267章 戛纳效应（第1页）

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戛纳效应（戛纳效应（第22页）“赵总！戛纳三冠王，股价暴涨，鑫时代现在是香港娱乐界领头羊了！接下来有什么大动作？”“三个动作。”赵鑫伸出三根手指，“第一，成立‘新人导演第一稿基金’。每年五百万，专门买断新人导演的第一个剧本拍摄权。不问票房，不问奖项，只问一句话：这个故事非拍不可吗？如果是，我们就拍。”记者群哗然。“第二，建立‘版权共享教学库’。把公司所有作品的剧本、分镜、配乐、服装设计数字化，免费开放给香港所有艺术院校。学生可以随便用、随便改、随便学。我们不怕被模仿，怕的是没人学。”“第三，启动‘香港电影金像奖’。所有涉及华语的电影，都是奖项的关注范畴。”有记者忍不住问：“赵总，这些都不赚钱，股东不会有意见吗？”“股东投资鑫时代，买的不是今天的利润，是香港娱乐明天的样子。”赵鑫看向镜头，“如果只为了赚钱，我们可以继续拍武侠片、恐怖片、喜剧片，成本低回报快。但我们选了另一条路，一条更慢、更重、但能让香港娱乐走得更远的路。”他顿了顿：“今天香港拍一百三十七部电影，只有一部《民国》在讲历史。这个比例是畸形的。一个健康的娱乐生态，应该有武侠也有文艺，有快餐也有正餐。我们拿戛纳，不是证明我们多厉害，是证明‘正餐’也有人吃，而且吃得饱。”下午两点，录音棚。罗大佑已经在等着，倒时差的疲惫还挂在脸上，但眼睛亮得吓人。面前摊着五份乐谱草案，写满批注。“辉哥，沾哥，你们看看。”他把谱子推过去，“这是我根据陈文统先生提供的史料，写的五首主题曲动机。《蓝屋·未完成的歌》用钢琴加风铃；《白楼·未拆的信》用开箱声做节奏；《红楼·同日陨落》用怀表滴答加战机轰鸣；《青庐·未喝的药》用肖邦离别曲中断；《黄宅·不敢认的故乡》用茉莉花香加硝烟味撕裂。”顾家辉接过谱子，看了十来分钟。然后抬头：“大佑，你这五个动机，太狠了。狠到我觉得配不上。”“配不上？”“不是技巧配不上，是我们这代人的阅历配不上。”顾家辉摘下眼镜，“蔡国维十九岁，郑家五兄弟最大的二十二岁，苏文轩二十三岁。他们写这些故事时，比我们现在年轻。我们用四十岁的心态，去写他们十九岁的人生，容易写成缅怀，写不成呼吸。”黄沾抓过谱子看了半天，突然说：“那我们就别写缅怀，写对话。写四十年后的人，怎么跟四十年前的人对话。”他抓起笔，在《蓝屋》谱子旁边写：“此歌在脑海中回荡，因等待未终，太平之愿未终。如邮差的途中，把十九岁的问题，递给四十年后的苍穹。”写罢抬头：“电影原声大碟就这么干。五首歌，每首歌都有两个版本：一个‘历史原声版’，尽量还原当年的音色和情绪；一个‘当代对话版’，用我们现在的方式回应。双碟套装，一起发。”罗大佑眼睛亮了：“这个好！而且我们可以邀请不同地区的音乐人做reix。日本的小室哲哉不是想合作吗？让他reix《同日陨落》；台湾的李泰祥reix《未拆的信》；新加坡的杜自持reix《不敢认的故乡》。做成一张‘亚洲记忆合辑’。”“版权呢？”顾家辉问。“共享。”赵鑫的声音，从门口传来，“所有参与reix的音乐人，共享参与创作作品曲子的版权。我们要让《槟城空屋》的原声大碟，成为亚洲音乐人，第一次跨国合作的历史档案。”

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