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60 肖邦的魔术纸牌（第1页）

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大多数浪漫派作曲家都对浪漫主义怀有先入之见。他们是宣传家、鼓动者。他们指挥或演奏彼此的音乐。他们撰写关于新风格和新理论的评论文章。可是弗雷德里克肖邦不是。他没有读过多少书，对浪漫主义也没有什么感觉。他喜欢游走于贵族圈子之中，并且特别关心诸如风格、品味、格调、衣着之类的东西。他可以同时是机敏的、暴躁的、文雅的。他是那个充斥着邪恶疯狂悲伤快乐时代中最耀眼的明星，他的沙龙晚会只对精心挑选过后的观众开放。阵容多么豪华的晚会。李斯特与他四手联弹，但是音量决不许掩盖住他。门德尔松当翻谱员，同时等待着自己的演奏。围在钢琴四周的可能是柏辽兹，梅耶贝尔，海涅，德莱克罗瓦，乔治桑，欧仁苏，可能阿莱谢佛尔就坐在背景处画现场素描。这就是肖邦，西方音乐历史上最伟大的钢琴作曲家之一，肖邦的作品是那个时代的传奇。在19世纪想要成为一名伟大的钢琴家，就要当一个演奏肖邦音乐的钢琴家。甚至在。“噹—噹！”“噹—噹！”紧张的气氛一瞬将舞台渲染，李安开始了乐曲考核部分的演奏。作品前五小节采用附点节奏，配以他手臂手腕同时发力，将尾声最后的和弦连续击出。不协和的减七和弦，力度在凝重的空气中逐渐增强。现场观众的神经感官似是被这一组又一组接连不断的强烈和弦震开，不得不从刚才曼妙轻柔的肖邦练习曲中抽脱而出。下一刻李安右手以略微夸张的跑动从右至左开始移动，手指飞舞着的急速密集滑至低音区，此时左手悄然加入。紧接着双手齐动，音乐动机在连续的十六分音符跑动的轰鸣中隐然若现。从二十小节开始，正式进入主题的呈现。贝多芬。罗曼罗兰曾称此乐章为“火焰般的急流在花岗岩石的隧道上。”作为贝多芬最为传世的音乐篇章之一，热情在整个钢琴音乐历史中都占据着极其重要的位置。热情有狂风怒吼般的发泄，又有涓涓细流样的柔情。激情似火中亦不缺失暗淡阴郁的扪心自问。它所表现的深刻悲剧性、激烈的矛盾冲突、顽强的斗争精神，无一不是同类作品体裁中极其罕见的。曾流传着这样一句话，想成为一名贝多芬作品演奏家，热情将是无论如何也无法绕开的高山。当然，绕不过去的还有广大琴童。热情作为考级教材里最后一个大boss，曾给无数琴童的同年留下了不可磨灭的阴影。就是这样的贝多芬，这样的热情，李安此刻却演奏的格外轻松，满脸平静的哪还有刚才那股势与压迫反抗到底的严肃面孔。主题开始没多久之后，秦勇就听出了问题。就像，就像就像裤子都你就给我看hellokitty？他觉得李安就像是在故意藏着什么一样。与刚才演奏肖邦的那一位判若两人。

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