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第58章 舞台（第1页）

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“有很多部电影具有强烈的神秘主义气息，而《你那边几点》却是这些电影中神秘感和宿命感最强烈的一部，导演表达的孤独情节，在这部电影中发挥的淋漓尽致，开放的人物线索、空间建构、时间假设，使电影具有更多想象与阐释的可能，作为一部同时也是向特吕弗致敬的电影，赵世勋刻意选取了汉城和巴黎两地作为人物活动的背景，小丰寂寞凝视着特吕弗的影片《四百击》的片段，而当年电影里逃学游玩的孩子，片中的那个小男孩安托万，走出游乐场的门，画面直接呈现出让-皮埃尔利奥德，他就是安托万的扮演者，似乎时间穿越般，这样的镜头设计，可以永载电影史册！！！”——《法国电影手册》“我中了《你那边几点》的毒！”著名影评人让杜谢：“我中了《你那边几点》的毒！昨天《你那边几点》首映我去看过，因为我就是扮演《四百击》电影中安托万母亲男友的人，电影中对亲人之间距离感的表达，让我很喜欢，电影开始的声话分立，很有特点，郑父与家人没有一句台词，录音机表达出郑父对家庭的责任，可是晓丰和郑母似乎很讨厌他。当郑父去世后，晓丰和郑母无时无刻不在想念他，这或许就是人性吧……我很喜欢这位年轻导演，他是作者导演，镜头设计很完美，表达清楚，最后郑父就像走入时钟内的镜头设计，简直是天才！！！”——让杜谢。“《你那边几点》在荧幕上创造出了生命！！！”“我看过《黑暗中的舞者》还有《你那边几点》，我更喜欢《你那边几点》，电影在创造电影语言，在局促封闭的空间，定镜头、长镜头拍摄出不一样的风格，这样别具一格的镜头很有魅力。”“孙正义，毫无表演经验，这应该是他柯（作者导演）有潜力第九：李翰祥（半个作者导演）第十：费穆（英年早逝）这是赵世勋对华语电影导演的排名，作为导演，他有自己衡量的标准。姜闻的电影可能有些观众喜欢看，不过作为导演，赵世勋知道他有很多弱点。拿《鬼子来了》说，太舞台感，电影中就像演员在舞台表演一般，在《鬼子来了》中，演员不必那么大声讲话，让人看了就像舞台剧一样。可能华人太习惯舞台表演，从文艺作品到现实生活总有一种舞台感。姜闻在《鬼子来了》中表演生动，可是对于赵世勋来说，一点都不生动，没有给人物注入灵魂，那么对话喊再大声，台词再有意义，人物也失去灵魂。《鬼子来了》不只是表演，方方面面都是舞台式的，姜闻把整部电影，当成自我表演的舞台。黑泽明和伯格曼都是戏剧作者导演，他们的电影中，不会出现舞台感，他们两个人，电影创造出了生命。姜闻在导演手下能很好，《芙蓉镇》、《本命年》、《红高粱》。姜闻拍摄第一部电影《阳光灿烂的日子》舞台感不强，可能是他没有出演的原因，这部《鬼子来了》死的如同僵尸，没有一点生气。整个就是舞台剧现场。他要不改掉毛病，会越来越僵硬。角色不必大声说话，也不必特意表现出什么。贾樟柯《小武》中没有大声说话，手持摄影拍摄，就像纪录片一样，巨特么的真实！看过以后还想再看的电影。50年以后，这片土地或许县城会消失，那么就去贾樟柯的电影中寻找吧。这就是普罗大众。

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